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红木家具的文人气息

发表时间:2019-11-09 16:26

明代中后期形成于繁华江南的红木家具,不但历史悠久、工艺精湛,而且品味尤为高雅,款式的简练中往往蕴藏着诗意的境界。

回溯红木家具臻于“诗意境界”的历程,正是在江南文人雅士崇尚清雅、寄情山水的含蓄美学启示下,匠师们“心有灵犀一点通”,不断打造出天工与人巧合一、简练与含蓄相济的艺术品杰作。而所谓的美学气息,只可意会而无法言传,具体体现在红木家具的“器型与工艺”。

器型,就是指领悟家具的造型,它包括结构的合理性、空间透视的视觉效果、纹饰安排的协调统一、整体疏密曲直的形式节奏等内容,并将外观的形式美与使用过程中的功能美有机结合。

红木家具的器型设计既要进行功能的抽象思维,又要进行造型的形象思维,把东方人文美学与使用功能配合得天衣无缝。

工艺上,说到底就是提倡技艺有道。每一道工艺环节都必须“吹毛求疵”,发现一丁点儿不对劲就必须反复整改,直到最终能体现出作品的韵味。

榫卯工艺,是红木家具的灵魂。它运用巧妙的结构限制木件向各方向的扭动,能与整件器物一起“发胖”与“缩水”,比铁钉连接的家具更为结实耐用。

雕刻工艺对于家具而言,就好比是淡妆浓抹的装饰,或者是色彩鲜艳的衣裳。从艺术审美的角度讲,雕刻不在于某一处细节的“锱铢必较”,更要做到形与神的匹配,整体构思与局部修饰的完美融合,这考验着匠师的艺术构思和学术修养。

生漆工艺,则是给红木家具最后披上的华衣。老法里的生漆工艺,通过不断打磨、上生漆,将木头毛孔填平,使家具达到细腻、光洁的效果,共有三十多道工序。

传统红木家具几百年来积淀的经典犹如星汉灿烂,却几乎没有一件不是当年文人与巧匠联手创新的成果。创作者必须读透那些远远超出“可见造型”的复杂内涵,才能将每一处细节部位做到位,为时代打造出充满东方美学气息的新经典。

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